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试论书法美的内在本质与外观形式(三)

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发表于 2010-5-13 11:03:17 |显示全部楼层

2、运笔点画的节奏
书法线条在纸上运动的形式不是平拖直划糊抹而就的,而是富有节奏韵律变化的轻重徐疾、抑扬顿挫的运动,在笔情墨韵中激荡着情感的旋律,形式美中渗透进了强烈的音乐节奏性。
历代书法家们是敏感而富有乐感的,他们已经注意并探索了书法与音乐的相互联系,变化通融之处。唐·张怀灌在《书议》中把书称之为无声之音。(《历代书法论文选》)虞世南在《笔髓论》中也认为书法有似于音乐演奏,鼓瑟纶音,妙响随意而生。项穆在《书法雅言》中也把运笔写臂之抚弦在琴,妙音随指而发。那些运动着的点画线条在节奏上时轻重、时疾时徐,在旋律上或扬、或顿或挫,都显示着不同的表现形式而诉诸人的礼视觉。如王羲之的《兰亭序》运笔点画秀逸,线条韵致流丽,尤始如一首恬淡柔美、流畅飘逸的田园交响诗。是日也,无朗气清,惠风和畅,仰视宇宙之大,俯察品类之盛,所以游目骋怀,是以极视听之娱,信可乐也。细察整幅《兰亭序》的运笔轻捷婉约,线条仰扬和畅。而同样是王益之所书的《丧乱贴》,运笔点画凝重疾涩,线条气韵顿挫强烈。特别是第一行较之顿首,丧乱之极,运笔是何等的持穆遒劲,节奏是多么的深沉顿抑,好像一首如泣如诉、凝重沉郁的悲哀交响曲,从而把作者的情感流泄在宣纸上,尤如音乐从自然音响中抽出纯乐音那样。
书法线条形式美的轻重徐疾,抑扬顿挫需要艺术的组合,使之互为协调和谐。一般地说,和谐起于差异的对立,因为和谐是杂多的统一,不协调因素的协调,(引斐安的话毕达哥拉斯派柏拉图往往沿用他们的学说)也说,音乐是对立因素的和谐统一,把杂多导致统一,把不协调导致协调。(《西方美学家论美和美感》)书法线条也必需具备这种把轻重徐疾、抑扬顿挫之间对立的因素使之和谐协调,呈现那种音乐旋律般的变化感。郑板桥的书法可谓是颇为典型地体现了这一特点,他把篆、隶、楷、行、草杂揉在一起,轻重徐疾变幻奇妙,抑扬顿挫地起彼伏,那种奇逸之趣,超脱之思跃然纸上。以多变的笔情韵交织成一首丰富生动的乐曲。那些以楷书点画,隶书波碟所出现的重笔、涩笔,时而使人如听大江东去、跌宕激越。那种以行书。草法所出现的转折起伏,使人似听小桥流水,悠然轻盈。因此,综观郑板桥的这些书法,使人感受到视觉音乐的美感,富有节奏旋律。即使在工稳的楷书中,也依然荡漾着节奏韵律感。如话遂良的楷书《倪宽赞》,横画带有起优的波康之意,钩笔柔美婉和而徐缓劲疾。颜真卿楷书《勤礼碑》中鲜明的横细直粗的线条形式,丰满的鹅头形钩笔,都交织着轻重,抑扬的音乐节奏性。
3、运笔点画的墨色
运笔点画的墨色是构成形式美的重要因素,也是书法所特有的艺术功能。我国历来有墨分五色说,墨是一色而何来五色?这就需要在运笔用墨中不断地变化,使墨色枯湿浓淡、燥润妍险各呈其态自然替换,浓纤间出,风神洒落,可见墨色之美是丰富而多彩的。因此,我国历代书法家很重视墨色,把它看作是组合书法艺术美不可缺少的组成部分。孙过庭在《书谱》中把形成书法美的因素分为五个方面:神怡务闲,一台也;感惠绚知,二合也;时和气润,三合也,纸墨相发,四合也;偶然欲书,五合也。五台交臻,神融笔畅。
墨色的枯湿浓淡、燥润妍险从宏观上来讲贯穿于整个书法创作过程中,每一件书法作品对此都有不同程度的体现。而且枯与淡、湿与浓、操与险、润与妍是相辅相成。相映成趣的,表现了相应的神彩、形质、气势与力感。一般来说,枯谈燥险的点画线条显得筋骨强健、潇洒遒劲。湿浓润妍的线条显得血肉丰满,浑穆持重。值得指出的是墨色这种不同的形态始终处于微妙的对换互应状况,各自都不能走极端,或一味的枯淡燥险,或一味的湿浓润妍。至若数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖。留不常迟,遣太恒疾;带燥方润,将依遂枯;纸规矩于方圆,遁钩绳之曲直;乍显乍晦,若行若藏;穷变态千毫端,合情调于纸上。(《书谱》)即好儿画。好几点摆在一起,其形体墨色要有不同的区别。留笔浓妍要不感到迟缓,迅笔燥险又不请于过速。运笔线条墨色燥险枯谈时,把笔毫翻转(用湿的一面)线条便润妍浓湿起来。如此的运笔使墨,不依靠规矩可以方圆合度,弃除钩绳而曲直也可以运用自如,充分表现其美的形态墨色于笔端,融入自己的情感色彩在纸上。宋四大家之一的米蒂是使用墨色的高手,他具有精湛的运笔水平,使笔能翻转起伏、跌宕跳跃,因而墨色变化多端,时而枯淡,时而润妍,或而艰涩燥险,仿佛墨已干枯穷尽,时而浓妍横溢,好象墨如涌泉间出,《多景楼贴》就充分体现了他的这种带燥方润,将浓遂枯的墨色特点。又如术带的《乐兄弟贴》墨迹,通篇墨色丰润中见险燥,如米布。等字中的枯笔,却是由浓过渡到枯,就是说不是依靠笔中无墨来写出枯笔,是笔中含有浓墨而写出枯笔,这才是达到运用墨色的高级境界。
墨色的枯湿浓淡,操润妍险从微观上来讲往往与书法家写时的主观心情有关,因而表现出不同的侧重。如心情喜悦愉快时,线条墨色就以润妍为主,心情悲愤痛苦时,线条墨色则以燥险为主。以颜真卿的《刘中使贴》与《祭侄文稿》来讲,《刘中使贴》是他得悉两处军事胜利后所作,当时的心情是欣慰高兴的,因而墨色润妍丰丽、浓淡相宜。而《祭侄文稿》是他在侄子之死,巢倾卵覆后所作,心情是悲痛异常的,因而墨色燥险苍涩,浓淡悬殊,有些字全凭竭笔在写,可谓是穷变态千家端,合情调于纸上。
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